离新概念作文大赛结束已有一段时间，但说起比赛和写作，厦大附中高三（1）班的许鑫祥仍心潮澎湃。

“阅读是我生活中必不可少的一部分。阅读让我的写作有了永不枯竭的活水。”在新概念作文大赛的见面会上，许鑫祥听到这样一个观点：阅读是我们所能够从事的经济花费最小的高雅运动。

他深以为然——阅读意味着有机会去观察、评判、发掘，并最终将所见所思内化为生命的养料。“我将阅读当作一种日常化的行为，而非必须完成的任务。夜深人静，窗外灯火已熄，静坐桌前，捧读一本书，整个世界便温柔起来。这样的阅读抚慰心灵，永远都不会使我感到疲惫。”

许鑫祥表示，他的阅读涉猎较广，但偏爱情节性较强的小说。“如金庸的武侠小说，就是我的心头好。我不认为这种阅读是浅薄的，因为阅读的前提应该是喜欢，让自己感到愉悦的阅读才会真正打动人，并将其推向更寥远的天地。”

关于写作，许鑫祥认为写作是一项私密性很强的活动。当他从自己的视角看待世界，哪怕只是一个简单的事物，在琢磨它的特点时，那些新奇而有趣的想法，可能就把隐藏的自我暴露出来。“我不一定会把这些都写下来，而是在脑海里一次次想象揣摩，这是一种寻找感觉的过程。也许某一刻，脑子里的感觉突然活起来，成为画面和情节，文字就会自然而然地流淌出来。这样的写作真诚而自然。”

许鑫祥说，海明威书里曾写太平洋最深处的水，他说那里像冰一样坚硬。我愿意做海上的一艘渔船，拿起笔向大海深处驶去，“我要在那里游泳，我要用文字融化坚冰，直到海水变得温柔。”

新概念作文大赛是一次历练。厦大附中高三（10）班的吴可坦言，比赛让她对写作有了新的理解。

比赛的写作与平时的写作不同，需要对题目迅速作出反应，贴合题目进行构思、组织材料。安静的赛场上充满紧张的气氛，周围的选手既是竞争者，又同是文学爱好者。

“在奋笔疾书的人群中埋头构思，对平时习惯独自写作的我而言，不失为一次新体验。”吴可说，比赛是一次与自我、与文字的对话，让她在打磨作品中看清不足，也在交流学习中拓宽视野。

“写作是漫长而温暖的旅程，它陪伴我度过了无数平静的时光，也让我学会了观察生活、思考生活。”吴可分享了自己的写作感悟——

写作的基础，首先是平时的阅读积累。散文的细腻、杂文的犀利、小说的叙事、诗词的凝练，都让她受益。“读书时我习惯随手记录，摘抄佳句、写下感想，让他人的文字化作自己的养分，慢慢触摸文字的独特质感。”

写作须留心生活，做生活的观察者。“我用随笔日记记录真实感受，不管篇幅长短，不断对生活进行思考，才能让文字扎根生活，不会空洞苍白、矫揉造作。”写作过程中应认真梳理逻辑、斟酌词句，在修改中剔除冗余、优化表达。“写作没有捷径，唯有多写多练，才能让笔尖愈发流畅，让表达愈发精准。”

写作是与生活的对话。“那些我亲身经历的温暖、铭记于心的瞬间，那些平凡日子里的善意与坚守，都成为我笔下动人的素材。我在这次比赛中以月亮的消失作为灵感，书写成长的阵痛、生命的流转，看似天马行空的荒诞想象，其实都源于平时的思考与感悟。”

“这是我第三次参加新概念作文大赛投稿，之前的两次都没有进复赛。我认为初赛是最困难的——没有命题，没有体裁限制，但这看似自由的书写实则最考验写作者的技巧。一篇5000字左右的文章，经过反复打磨才上交，最后却石沉大海，这对信心的打击也是巨大的，两次初赛失败后，我一度想放弃继续投稿，但老师不断的鼓励让我坚持下来。”厦大附中高三（10）班的陈政里向记者忆及参加新概念作文大赛的经历。

对于写作，陈政里认为很重要的是观察。“体察生活，观察事物的能力是现在的人们所缺失的，一些写作灵感往往就藏在生活细节中，在学校中其实就有很多值得观察的事物，我之前写作经常提到一种叫做小叶榄仁的树，它们会在春天落叶而又迅速萌发，这种特质让它们与周围格格不入，而这便是一个值得涵泳的点。”陈政里说，观察的能力在复赛赛场上也给予他灵感，这次复赛的两个题目难度都较大，我起初在两个题目之间犹豫，后面我看到有个参赛者在盘他的手串，手串的外观和声音都很特殊，于是就选择了第二个题目，描绘了一个失去手串的人的故事，并把手串作为文章的线索进行写作。

平日里多阅读是有好处的。陈政里时常会去学校阅览室借阅《萌芽》，先前还订阅过《收获》。“这些比较权威的文学杂志选篇通常较为用心，文章质量也高，一定程度上能代表当前文学写作的方向。通过阅读得到积累后便是练笔，每天写写身边有趣的事物，自然而然便能让情感从笔尖流露。”

当然，陈政里也认为写作是很自我的，没有必要去模仿他人的文风，要保持对作品的自信。“记得去上海的第二天，萌芽见面会上，嘉宾马伯庸分享了他对写作的看法。他说要做一个文字的‘昏君’，坚定对自己的信任。这观点对我是有启发的。”

“那天在赛场上，我被暖气烘得大脑迟钝，几乎没怎么构思，全凭偏于意识流的写法完成了复赛作品。我心里对自己写得怎样有些没底。”厦大附中高二（11）班的何雨姗回忆起参加新概念作文复赛的经历。那天，寒潮偷袭上海，何雨姗奔向出租车时没撑伞，结果被雨浇得一身狼狈。

“其实创作就像在雨中奔跑。就像我们可能会被雨水模糊双眼，可能会不得不停步去捡起某些不慎掉落的物品，我们可能会觉得自己写出来的作品不够尽善尽美，可能会因斟酌字句而疯狂，可能会因缺少灵感而停滞不前。但我们需要扎入雨幕的勇气，也应当尽情享受自己独一无二视角下的独特世界。”何雨姗说。

何雨姗坦言，她在组织文章架构以及虚构作品创作上的短板是显而易见的，她更擅于写散文。

她喜欢在动笔前搜罗多篇自己喜欢的文章概览，让自己进入一种“灵感状态”，然后围绕某个关键词由极小的细节切入，随自由的联想将文章展开，选取合适的语言把相关的事件表达出来。“以我的初赛作品《流岩》为例，其灵感来源于地理课程中的岩石圈以及河流地貌相关知识，而由岩石再联想至人生、生命。而复赛作品中，我尝试的切入点只是我手机内存不足的提醒。”

何雨姗说，大赛期间的文学交流会上，马伯庸老师提到要多体验生活，多思考。他反复强调要用自己的阅历去理解，因为每个人的阅历都是独一无二的，所以写出来的东西也应该是独一无二的。“于我而言，阅读和旅游是我创作不可或缺的经验来源。我觉得，每个人曾经读过的书、见过的人、去过的地方都可以决定一个人笔下写出的文字，哪怕是生活中细微的瞬间也值得我们去感受、去思考，哪怕只是零碎的灵感、短小的文字，敢于落笔去写，总有一天我们能把它编织成完整的文章。”