永安，山川秀美，人杰地灵，文化底蕴深厚，自古以来成为文人墨客吟诗作对、挥毫泼墨的灵感源泉。
永安书画之风源远流长，孕育出不少书画名家。特别是明代永安出了李翠兰、李宗谟、李茂枝、陈源湛等书画名家，董其昌、张瑞图等书法大家造访永安。他们以山石为纸，以锤凿为笔，在自然赋予的天地间显露诗情画意，留下许多墨宝，成为一笔难得的文化遗产。
明代女画家李翠兰是永安人，她善白描人物。万历十年（1582年），作《陶靖节图》卷共13幅，第一幅为《陶渊明遗像》，其余为陶渊明轶事，均有题字。
李翠兰作品《陶靖节图》现藏于北京故宫博物院。
李翠兰与“江南四大才子”文徵明的玄孙女文俶齐名于明清画坛。文俶出身长州文氏，家学深厚。文俶擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。
现存李翠兰白描人物画仅三幅。最负盛名的是现藏于北京故宫博物院的《陶靖节图》。其次为：2019年在华艺国际“物外——古代书画及文人书房”秋季拍卖会中以23万元成交的《白描人物图册》。第三件为：在嘉德等拍卖会上拍的《陶渊明图卷》，此卷与藏于北京故宫博物院的《陶靖节图》相似。
李翠兰《白描人物图册》局部
清代金梁撰写的《盛京故宫书画录》和民国历史学家顾颉刚的《古物陈列所书画忆录》中均有对画家李翠兰的详细记录。
在《中国古代女画家》等文章中有此记载：李翠兰擅以宋李公麟白描法创作人物画，线条外柔内刚，富有表现力度。她熟练的白描功底，行笔流畅自如，线条萧散圆润。陶靖节（陶渊明）不为五斗米折腰，毅然解印去职，他高尚的人品令历代文人志士纷纷写诗作画加以表现，而女画家中仅见李翠兰一人取此题材，因此该作品又别具一层特殊的意义。
美术史上，优秀的女性画家寥若晨星，存留作品弥足珍贵。李翠兰、文俶在那个时代能克服重重困难、脱颖而出，宛如耀眼的流星，在艺术殿堂留下了一道华彩。
永安贡川作为千年古镇，水陆交通便利，是旧时闽江上游沙溪河流域重要商品集散地，明清时期商品经济繁荣，文风鼎盛，科甲蝉联。明代画家李宗谟和李茂枝均是永安贡川人（详见本公众号2024年6月21日”《李宗谟：贡川走出的明代杰出画家》）。
李宗谟作品《东坡懿迹图》局部
明代万历年间，李宗谟的白描人物画已蜚声海内外，其绘画水平当时已被董其昌、王稚登等书画大家所认可与赞许。李宗谟白描精品现收藏于北京故宫博物院、沈阳故宫博物院、台北故宫博物院三大藏馆。
李茂枝以书画入府志和县志：“庠生，放情诗酒，喜画墨莲，精于人物，京省得其画像，谓道子复生。”
古代书院是介于官学和私学之间的一种特殊教育机构。永安贡川的纹山书院原为明朝进士、理学家罗明祖读书教学场所。清顺治初年，罗明祖的儿子——罗克臣将其扩建为书院。
罗明祖与董其昌、黄道周即结缘于其任职华亭、萧山期间。他受到两人垂青，得到两人题赠“纹山书院”“星岳代起”书法。
《纹山书院》为董其昌手书
董其昌，字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭人（今上海市）。董其昌是明朝后期大臣、书画家。董其昌而立之年时，其恩师田一俊（闽中大田人，与永安毗邻）身故。而子幼，不能扶柩回乡。董其昌自告奋勇，独自千里护送恩师棺椁归里，一时传为佳话。董其昌退隐故里期间，正值罗明祖任华亭县令。史料记载，董其昌贵为重臣，且书画名满古今。罗明祖乃区区七品县令，然董其昌欣赏其经纶满腹、为人刚直不阿，故而颇有过从。
该书院华表大门匾额正面为董其昌手书“纹山书院”四字，为径尺行书，取法在二王、赵松雪之间。端庄沉静、隽永秀雅。所落上款为“云间治生”（云间为松江旧称，“云间治生”应为对罗明祖的尊称），下款为“董其昌书”。均为行草书体，亦取法二王。据二人相识年份推算，此书为董其昌晚年书法，较之早年灵动清隽书风，参以颜鲁公篆籀笔意，愈加沉稳朴茂。
纹山书院现已无存，只留下了这方匾额石刻。抗日战争前夕，由南洋华侨领袖胡文虎捐款，在纹山书院的原址上重建，改名“贡川中心小学”。
福建的山山水水，绕不过丹霞地貌。位于永安的桃源洞因景区内有桃花涧而得名，以丹霞风光、喀斯特地貌出名。徐霞客五次入闽，曾两度游览桃源洞。
桃源洞入口120米高的峭壁中央题写了“桃源洞口”四个楷书大字，字幅高9米，宽5米，下边还有陈源湛写的一首七律《桃源洞》诗（详见本报2024年3月8日“新闻关注”《寻找桃源洞开发者陈源湛》）。陈源湛，永安安砂人，生于明嘉靖壬寅年（1542年）七月十二。万历十七年（1589年），陈源湛任广东高州府（今广东茂名）通判。万历二十九年（1601年），陈源湛出任广西梧州府通判。
数年前，永安书法家林永权赠笔者一份张瑞图草书《桃源洞口诗卷》复印件。此件为晋江张氏后人赠送给他，并告知其先祖张瑞图曾访游风景名胜桃源洞，留下此诗卷。
张瑞图草书《桃源洞口诗卷》
张瑞图，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主等。明隆庆四年（1570年）生于晋江青阳下行村农家，幼负奇气，聪颖过人。万历三十五年（1607年），中进士，位列一甲第三名，也就是“探花”。
张瑞图是明代书法四大家之一。他与邢侗、米万钟、董其昌并称“晚明四大家”。张瑞图年轻时即以擅书名世。其书法初学锺繇、王羲之，后另辟蹊径。
万历四十二年（1614年），张瑞图时年45岁。《张瑞图年谱》记载：“夏，奉命与魏广微一同出使云南……八月，由黔回闽，冬抵晋江家中。”据此，张瑞图游桃源洞并留下《桃源洞口诗卷》当为是年秋冬之际。
《桃源洞口诗卷》释文如下：
贵人讳丘壑，絜（？）我抱微尚。
常愿就薮泽，逍遥老闲旷。
失足落风尘，十载事孟浪。
有如雉在樊，虽饱神不王（旺）。
日为碧鸡游，西南穷叠嶂。
荪山信合沓，莽亘非一状。
叠翠耸青螺，拖皱横绛帐。
盘螭相虬胶（缪），骏马各奔放。
苍然入虚无，目力未可量。
中有不死人，斯言岂诞妄。
我来逢两霁，宿雨垂光涨。
碧径碧云封，断桥枯槎拥。
鸡犬寂无声，胡麻谁能饷。
言欲铲千峰，一往穷殊相。
庶几有所遇，一使幽怀畅。
仆夫告日西，仓皇理征鞅。
只（咫）尺隔仙凡，临风嘿惆怅。
万历甲寅奉使过桃源洞口作，天启丁卯重录于审易轩中。果亭山人瑞图。
张瑞图一生倾慕陶渊明笔下桃源胜境，其经典书法中有《桃花源记》《桃源行》等佳作存世，从这首《桃源洞口诗卷》中也能读出其心声。