范昊如
致力于探索小丑艺术的戏剧人，师从多位戏剧大师，包括Norman Taylor、Jon Davison。
代表作品有《皮特先生》《卖货郎》《兵马没有俑》等，在全国长期巡演。
关注范昊如，其实已有一年时间。
第一次看到他的演出海报《卖货郎》，就被他夸张又诙谐的表情深深吸引。和其他的戏剧海报不同，《卖货郎》画面中的主角身着撞色明艳的宋朝服饰，无论妆容、道具和人物搭配起来看，都仿若下一秒就要从画面中扑腾出来嬉闹一番。
在对他的专访中，他也不止一次地提到“鲜活”二字。用鲜活的态度，共情鲜活的人生。采访中有几分钟街市起风，上下杭的古厝外树木发出沙沙的声响，他停下正在说的话，侧耳倾听，似乎想要捕捉到那一刻代入小丑身份时的状态。
而次日，当在上下杭亲眼看完他的演出，不得不发自内心感慨——范昊如，当之无愧国潮小丑第一人。
从艺术设计到小丑剧的跨界
范昊如平日是大学里的艺术史与设计史的讲师，但他还拥有另一重身份——活跃于舞台的小丑剧演员。
这看似矛盾的身份，在他的演绎下，呈现出了不一样的光彩。
在大学讲师的身份之外，范昊如一直对戏剧充满热情。早在2008年，他便接触到了戏剧，对戏剧圈里的纯粹艺术和戏剧人探讨的氛围感吸引。从2008年起，他参与了肢体剧、现代舞、傩戏等多种剧种的演出。
然而，真正让他找到归属感的，是偶然间接触到的小丑剧。
小丑剧，这一看似简单的剧种，实则蕴含了深厚的艺术内涵。
它既可以逗乐小朋友，也能让成年观众在欢笑中品味人生的酸甜苦辣。与传统戏曲戏剧的程式化内容不同，小丑剧更强调现场的鲜活与观众的互动，是一种去程式化的演绎方式。
在小丑剧的舞台上，范昊如不断尝试、创新，他用自己的方式去理解和诠释小丑的角色。他认为，小丑并不仅仅是为了搞笑，更是要通过“失败的行为”和期待值的强烈反差，引发观众的笑声。
这种对艺术的独特理解，让他的小丑剧表演更加深入人心。
在范昊如接触和学习小丑剧时，有两位老师对他影响深远。
一位是已逾60岁的罗曼·泰勒（Norman Taylor），他用自己的生活态度告诉范昊如，如何真正鲜活地活着，如何在舞台上感染观众。
另一位是韩国的刘真雨（Yoo Jinwoo），他对专业演员近乎严苛的高要求，让范昊如更加明白，只有尊重和认真地对待小丑艺术，力求每分每秒真实地活在舞台上，才能表演好这个角色。
在中国，基于儒家文化和传统等因素，小丑艺术长期以来受到误解和排斥，大众普遍认为小丑就是街边扎气球、活动中给孩子们变把戏的那个滑稽角色。
但范昊如认为，戏剧小丑与街头小丑是两种截然不同的存在，小丑剧并非只是简单的搞笑，它其实更多探讨的是人性的深度和广度。
因此，他希望通过自己的努力，让更多人了解并接受小丑艺术，让它在中国的舞台上绽放出更加绚丽的光彩。
穿越东西的“文化小丑”
从海口到西昌，从句容到青岛，再到福州和宁波，范昊如的演出足迹遍布大半个中国。他带着两套自己亲手制作的演出道具，和一位助理坐火车、乘飞机，穿梭于各地。
这些道具蕴含着他的心血与创意，一把油纸伞下吊着各种民间的手工小玩意儿，都是他走遍各地时淘来再亲手缝制上去的。
尽管每一次都是旅途劳顿，且要重复规整几个装满道具的大箱子各地寄运，但范昊如觉得这样的生活经历非常有趣，让人充实快乐。
谈起东西方文化的融合，他认为关键在于两方面的涵养。
首先，一个戏剧小丑演员需要深入学习和掌握西方小丑艺术的精髓，包括小丑的构思、状态和身体反应。同时，作为一个东方人，必须对本国的历史和传统有着发自内心的热爱。
因此，他希望通过自己的表演，将这些最受年轻人喜爱的国潮传统元素，通过小丑剧的方式展现给更多观众。
在学习实践中，范昊如尝试将中国传统文化与西方小丑表演相结合，寻找属于中国的小丑角色。
拿《卖货郎》打比方，每一样传统老玩意儿都是在他查阅搜集了众多资料，探访了无数老手艺人之后，在不断的实验和玩耍中创作出来的。
这样的融合，既展现了西方的幽默和技巧，又蕴含了中国的传统美学和文化内涵。
范昊如与汉服圈的合作也是他始料未及和难忘的。
汉服圈的年轻人对传统文化的热爱和执着让他深受感动。他们在一场场融合小丑表演和汉服文化的活动，让观众在欣赏小丑表演的同时，也能感受到汉服文化的魅力。
在谈到东方人与小丑艺术的关联时，范昊如阐述小丑艺术的核心是要真诚、乐观、直接的表达方式，这与东方儒家文化中内敛、沉着、含蓄的表达方式存在冲突，但也正因如此，东方人在演绎小丑角色时也会有更多的可能性与创意。
在他看来，艺术的本质是相通的，通过不断实践和自我探索，东方人也可以逐渐培养出真诚、乐观、直接的表达方式，寻找到属于自己的小丑。
小丑艺术的无限可能与魅力
小丑，这个充满欢乐与神秘的角色，总是能为人们带来不一样的体验。
在范昊如塑造的小丑表演中，他还尝试融入梦境的元素。天马行空的梦带来无限遐想，梦境里的神秘感和奇幻感还可以为小丑表演增添更多的魅力。
“你知道吗？《卖货郎》其实就源于三四年前我做过的一个梦。”
范昊如笑着分享当时梦中的自己穿着一身古装，抬着货架走在现代的街市上，身边的人看到他的装束和货品，都露出非常惊讶的神情，不一会儿就引起了围观。“这是我做《卖货郎》的起点，它真的就是一个梦。”
聊起梦，他说人人都有梦，但往往现实中想要实现很难，而在戏剧舞台上，即使再荒诞的梦都可以得以还原和再现。
小丑的世界，就是充满梦与现实的世界，害怕与欲望的世界，即使失败和错误百出，都可以通过“真诚、乐观”去化解尴尬。这也让观众仿佛置身于一个奇幻的世界，打开一场对自我、对艺术的深度探索之旅。
寻找与观众的共鸣，是范昊如持续发掘小丑剧的另一个着力点。他深知，小丑表演的魅力在于与观众当下的互动与真实的沟通。
无论是与小朋友的互动，还是与街头观众的即兴表演，他都能够根据观众的第一反应，随时调整自己的表演方式，以追求让表演更加生动有趣。
在不断积累的演出实践中，范昊如也看到了小丑艺术在未来的无限可能性。
随着观众审美需求的提高和国潮传统文化的觉醒复苏，势必为国潮小丑艺术带来创新和发展。
在这条不断探索的道路上，他认为自己任重道远，力求用更精湛的演技和更优质国潮小丑剧，为观众带来更多的惊喜与感动。
范昊如的小丑艺术之旅还在继续，结束采访时他说，很快还会再来福建，他愿将自己的小丑艺术分享给更多福建观众，并期待这段精彩的艺术之旅在有福之州继续绵延……
文｜蔡婧超
图｜受访者提供
编辑｜颖雯
审核｜程香