【编者按】
闽都之光，薪火相传。
今年3月24日，习近平总书记来到福州三坊七巷考察，听取福州古厝和三坊七巷保护修复等情况介绍，还步行察看南后街、郎官巷，参观严复故居。习近平总书记多次强调，要“让历史说话，让文物说话”，“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产都活起来”。
今年，第44届世界遗产大会在福州举办。保护好历史文化遗产，留住文化根脉、守住城市之魂，打响闽都文化国际品牌，为加快建设现代化国际城市夯实文化根基，势在必行。
为此，《闽声》杂志重磅推出《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》，该书为闽籍书画鉴藏的实物佐证，四十余位名家旧墨，两百页二十万字，百余幅配图，涉及晚清民国学界、政界、商界、书画界、收藏界、宗教界、教育界、文学界等领域，具有不可低估的史料价值和艺术价值。
本书为兰若先生书画鉴藏类随笔专著，涉及原作、释文、小注、考证、鉴赏、评论等诸多知识版块。我们将陆续刊发《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》的精彩内容，与您一同回归“旧时明月”，触碰那些有历史、有温度、有趣味的文字，领略博大精深的闽文化精神风貌。
林锴（1924—2006），福建福州人，著名画家、诗人。早年入杭州国立艺专（现中国美术学院），后任职人民美术出版社，晚年为中央文史研究馆馆员，福建省画院名誉院长。其诗书画印皆工。出版《林锴画选》《林锴书画》《林锴书画集》，著有《墨花集》《苔纹集》等
传统写意画最能彰显画家个性和才情，画家一点一划却是千锤百炼之笔，蕴含诗情才思，乘兴挥写，一气呵成。林锴胸次高旷，具诗人情怀，纵情挥洒，其写意画既有笔墨内涵，有生活情趣，更有个性才华的充分表达，水墨之中，含拙见朴，益显清华。
林锴《白荷》轴 纸本 水墨
林锴自小酷爱画画，1946 年，他考入福建省立师专艺术科，师从谢投八、林子白教授，谢、林二师皆为吾闽美术高等教育前辈，中西绘画功力深厚。林锴课余还常去拜访福州名画家陈子奋，领受先生教益。不久他便考入杭州国立艺专，负笈赴杭学艺。在杭州西湖之畔的国立艺专，这座当年曾受蔡元培美育思想影响，首任院长林风眠倡导中西融合的中国第一所高等艺术学府里，林锴受黄宾虹、潘天寿、郑午昌、吴茀之、诸乐三诸名家亲炙，转益多师，学业大进。他一头精研古法，探求传统绘画妙谛，另一头吸收西方绘画养分，悉心研究吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等名家风格，还迷恋上法国印象派绘画的光线、色彩。林锴喜诗，曾将百首旧体自作诗送请潘天寿先生批改，受到赞扬和鼓励。潘老先生在其一首七古中评曰：“此诗通首灵活，一气呵成，有大珠小珠落玉盘之妙，可喜、可喜 !”
林锴《行书七言》联 纸本
1950 年，林锴从杭州国立艺专毕业，次年分配到人民美术出版社从事专业美术编辑和创作。他满怀激情，创作了大量连环画、年画、插图、宣传画作品。时他与刘旦宅、贺友直并称“小人书三大家”，其绘制《济公巧断垂金扇》《妇女主任》，刻画古今人物性格精到；《三岔口》《甲午海战》等相继在美展和评奖中获奖。他还为中国军事革命博物馆绘制抗日题材《鬼子的汽艇又来了》；他与刘旦宅、贺友直合作绘制大型水墨组画《曹雪芹传》，参加纪念曹雪芹诞生 200 周年展览，作品轰动全场。
林锴《达摩面壁》轴 纸本 设色
进入中年，林锴也曾遭遇困顿，但他没有自甘荒废，在穷乡僻壤劳动期间，亦不忘吟诗作画。他旧学功力颇深，精于旧体诗，诗风清奇峻峭，又悲伧旷逸，往往庄谐并作。如其诗作《夜读吟八首》，生动记述磨砺风雨、饱尝五味仍壮心不改的心路历程。
他对书法篆刻，勤习不缀，尤喜两汉六朝碑刻，取其拙朴古厚之神韵，并借鉴南书帖使转用笔，碑帖合参，方劲中寓流美，拙朴中具秀逸。其书法注重骨法用笔，线条结实厚重，中侧锋兼用，行笔自如，一扫陈规。章法布白，倚斜正侧，随意生发，妙趣天成。发挥画家特有造型审美，提炼字体构架，强化作品气韵，形成自己独特面貌。其篆刻上窥秦汉，近取明清及近代诸家之长，沉雄苍劲，奔放拙朴。既有刀功，又有书意，古拙中见奇巧，老辣之有清韵。
林锴《雀墩》轴 纸本 水墨
林锴对绘画研究精深，坚守画从书出，书画一体。“笔如使剑任纵横”，其作品线条厚重有力，他以快速强悍的行笔方式，中锋直线，饱墨直入，湿笔挥洒，写中见笔，骨力劲健雄浑，沉着酣畅，具有极强的穿透力，体现一种质实气洁、沉郁苍茫的气质，成为其作品中最具个性之“亮点”。其用墨独具匠心，层次之丰富，变化之多样，拓展并深化了笔墨的表现力。其画作里，由物象形态的正侧斜倚、变形夸张，构成组合上的高低错落、穿插排比、疏密分布，无不体现其慧心独运，由此所呈现出的节奏韵律、张力气势，这些由实返虚之处，无不闪烁着画家超乎寻常的艺术才华。
林锴纂刻（林文举薄意）
1979 年人民美术出版社成立创作室，从湖北咸阳五七干校下放劳动回来的林锴成为专业画家，创作热情勃发，从此其艺术创作进入新的境界，创造力愈发旺盛，昔年传统笔墨的厚积薄发，皆化为生花妙笔，山水、人物、花鸟齐头并进，此期间创作了大量高水平的艺术精品。他尤擅人物，女娲、钟馗、怀素、达摩等古典人物常见笔下，或苍劲雄奇、或清新灵动，传神写意，墨色淋漓，笔趣天成。他画钟馗，既刻画除妖降魔啖鬼成癖的英雄特性，更突出其爱酒吟诗吹箫的风流本色。所绘大写意泼墨钟馗须髭如戟、臂似金刚，横眉冷眼、咄咄逼人，重墨块干湿掺和，气势磅礴，直逼梁楷泼墨仙人。
《林锴诗集》书影
林锴《行书自作诗》横披 纸本
林锴借鉴吸收西画中那些能增强中国画表现力的有益成份，来充实丰富画面构成。如在构图上简化层次，强调视觉张力；善用色彩加墨敷染营造环境气氛等。这些手法的使用，使其作品画面构成更为新颖，拉开了与传统国画的距离，在视觉传达上更具现代感。总之，林锴大幅画作，雄强苍劲，撼人心魄；小画空灵见性，意味隽永。那些精彩之作，无论从笔墨构成，还是意趣境界，都代表了当代文人写意画的水平与高度。
林锴《魏源诗意》册页 纸本 设色
林锴《山谷鹿鸣》册页 纸本 设色
唐吟方《雀巢语屑》中提及，“文革”后期，人民美术出版社出版《林锴画辑》，有人向他索赠画册，他言画册手头无多，若不嫌弃愿以原作相奉。当时画家出版画册相当不易，视之稀罕物，他宁愿送原作亦不轻送画册，在今简直不可思议，亦见先生之天性也！
先生外貌清癯，不善谈吐，拙于社交，潜心艺事。当下林锴作品渐为人赏识，“泉清莫恨出山迟”，一代丹青妙手，佳作欲上高台，可期也！