【编者按】
闽都之光，薪火相传。
今年3月24日，习近平总书记来到福州三坊七巷考察，听取福州古厝和三坊七巷保护修复等情况介绍，还步行察看南后街、郎官巷，参观严复故居。习近平总书记多次强调，要“让历史说话，让文物说话”，“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产都活起来”。
今年，第44届世界遗产大会在福州举办。保护好历史文化遗产，留住文化根脉、守住城市之魂，打响闽都文化国际品牌，为加快建设现代化国际城市夯实文化根基，势在必行。
为此，《闽声》杂志重磅推出《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》，该书为闽籍书画鉴藏的实物佐证，四十余位名家旧墨，两百页二十万字，百余幅配图，涉及晚清民国学界、政界、商界、书画界、收藏界、宗教界、教育界、文学界等领域，具有不可低估的史料价值和艺术价值。
本书为兰若先生书画鉴藏类随笔专著，涉及原作、释文、小注、考证、鉴赏、评论等诸多知识版块。我们将陆续刊发《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》的精彩内容，与您一同回归“旧时明月”，触碰那些有历史、有温度、有趣味的文字，领略博大精深的闽文化精神风貌。
陈子奋（1898-1976），初名起，字意芗，号无寐，晚年别署水叟。福建长乐人。著名画家，诗书画印皆擅，尤精白描、写意花卉。曾任福建省文史馆馆员、福州国画研究会会长、福州市美协主席、中国美术家协会福建分会副主席。出版《陈子奋白描花卉册》，著有《福建画人传》《颐萱楼印话》《颐萱楼诗话》《陈子奋读画札记》《寿山石小志》等
1928 年夏末，著名画家徐悲鸿应邀来到福州，参加福建首届美术展览会。看展时，徐悲鸿被一件作品“勾”住了脚步——年轻画者的传统笔墨功夫，让徐悲鸿惊喜不已。
徐悲鸿垂青的这位青年，就是吾闽长乐人陈子奋。次日，徐悲鸿亲赴颐萱楼陈宅造访，称赞其作品“来往千古，戛戛独造”， 并当场为之作素描画像。陈子奋感恩图报，连夜刻三方寿山石章相赠。
徐悲鸿大为高兴，再作《九方皋图》为报，并题长跋曰：“戊辰夏尽，薄游福州，乃识陈先生意芗，年未三十，已以书画篆刻名其家。为予治‘游于艺’、‘长顑颔亦何伤’、‘天下为公’诸章，雄奇遒劲，腕刀横绝，盱衡此世，罕得其匹也。画宗老莲、伯年，渐欲入宋人之室，旷怀远志，品洁学醇，实平生畏友。吾国果文艺复兴，讵不以意芗者斯之哉？兹将远别，怅然不释，聊奉此图，愿勿相忘。”
徐悲鸿犹未尽兴，又题诗赞曰：闽中自古多才士，吾行福州识陈子。金石书画妙入神，秉性孝悌追古人。自惟廿载风尘老，换却当年颜色好。安得避地从君游，歌咏登临乐此楼。
徐悲鸿赠陈子奋《九方皋》横披 纸本 设色（现藏福州市博物馆）
名家俊才遂成莫逆之交，辄为画坛一段佳话。
陈子奋父吉光，字璧如，业塾师，雅擅书画篆刻。陈子奋髫龄从父习书画篆刻，年甫弱冠，其艺已名闻榕垣远近，始鬻印售画自给，并深得林纾、陈衍、何振岱等名家前辈赞赏。时陈衍在其润例曰：“陈薏芗子奋精金石之学，擅丹青，尤工治印，画则人物、山水、花鸟皆迫近老莲，篆刻则融冶皖、浙两派于一炉，而追摹秦汉，粹心力以赴之，故其笔力苍劲浑厚。”
对金石篆刻，徐悲鸿的眼界甚高，当时他在京与许多篆刻名家多有结交，而青年陈子奋的治印功夫，让他尤为激赏。
徐悲鸿致陈子奋札中所云：“精巧若寿石工，奇岸若齐白石，典雅则乔大壮，文秀若钱瘦铁。丁佛言，汤临泽等亦时有精作，而雄浑则无过于兄（指陈子奋）者。”
陈子奋《戏剧人物》册页 纸本 设色
徐悲鸿所评“雄浑”一格，乃指陈子奋篆刻之正大气息。陈子奋治印，从古玺金文入手，融合浙、皖两派风格，形成古朴典雅、灵气蕴含之印风。其章法工稳，刀法简练，阴阳中和，匠心独运。诚如徐悲鸿所云：“乍观不奇，细味之，殊有妙处”。陈子奋刻印章边款亦不度稿，游刃自如，似其行书神韵，别树一帜。偶作生肖、人物，极似汉画，古趣横生。其篆书秀丽娴雅、浑厚朴茂，亦饶有古趣。
陈子奋在杭州灵隐寺
陈子奋可谓近世画坛少见之通才，花鸟、山水、人物、博古无不兼擅。其写意花鸟工写结合，笔精墨妙，形神兼备，生意盎然。他年轻时对传统线描感兴趣，多遍临摹家藏明代陈洪绶博古刻本，惟妙惟肖，故后每逢铭心佳作则常题“仿吾家老莲法”，还治一印曰：“生后章侯三百年”。徐悲鸿写信陈子奋曰：“双勾为中国画之本原，足下可谓知所急务”，并明确告诉他“可攻双勾写生，可摹闽中所产花鸟，务极精确。”受徐悲鸿的勉励，陈子奋创作了大量白描写生作品，其白描融金石之气、书法之力，笔法精妙，结构严谨，既具生活气息，亦多文人情趣。上世纪六十年代，《陈子奋白描花卉画册》出版，引起画界轰动。
陈子奋《红枫八哥》轴 纸本 设色
更值得一提的，陈子奋晚年独辟蹊径，创“草勾”画法，勾写结合，参以草书笔意，由工细白描衍化为以草书笔法勾勒，拓展白描表现力。其用笔老辣雄健，格调高古，气息清新奔放，在原有的金石气上，大大增加了运动的节奏和连贯的气韵，更增强了线条的写意写神功力，生机郁勃，使其笔墨更具新的审美价值。
陈子奋存世作品以写意花鸟居多，其写意花鸟工写结合，笔精墨妙，形神兼备。余所庋藏陈子奋《八哥枫叶》图轴，格调清新洒脱， 生意盎然，为其成熟时期的写意花鸟精品。
画中六只形象生动而体态各异的八哥，伫立于枫叶丛中，相偎呢喃，亲密无间，给画面平添了盎然情趣，一股秋天的气息扑面而来。画家笔法纯熟稳健，爽劲洒脱，墨色浓淡相间，层次分明。枫叶枝干以草书笔意钩勒，纷披迅疾，中锋沉实，气韵连贯，富有节奏感。钩勒后的线条略施淡墨稍加晕染，枝干更显挺拔坚硬，而枫叶却是滋润轻盈，又以没骨写意法画伫立待飞的六只八哥，形神各异，妙合天然，显示画家深厚的笔墨功夫和善于观察自然、捕捉瞬间的能力。
陈子奋苦心经营布局，画面常常平中出奇。此幅上半部八哥枫叶占据大面积，显得欹重，画家恰到好处地在画幅右下方意写秋菊，用竖式题款将上下两种题材联系起来，结合得天衣无缝，以平衡画面。整幅画虚实相生，一大一小，使得画面更加饱满，亦使画面格外空灵，更臻妙境。
陈子奋纂刻
余斋另收藏陈子奋佳作《毛主席诗意图》，是画家的又一幅力作。时值国家内外交困之时，1963 年《毛主席诗词三十七首》首次公开面试，此成了画家们的重要题材。先生独辟蹊径，一反常法，立意高蹈，匠心独运，以其独创的草勾白描，施以传统染擦技法，突出描绘寒松傲骨之姿，从容淡定之态，表现面对困难和压力不屈不挠的不凡气势。先生以其超卓的笔墨造诣赞颂伟人胸襟和浪漫情怀，也为不平凡年代留下不可磨灭的印记。
陈子奋晚年自述云：“尤其于学，迟眠起早。画理诗情，竭力探讨，金石文字，旁通参考。好古敏求，弥笃至老”，可见其一生笔墨逶迤中的灵魂之旅。在孤独沉寂的艺术跋涉路上，先生始终是一道风景，它独立、沉静且超拔高蹈。