【编者按】

闽都之光，薪火相传。

今年3月24日，习近平总书记来到福州三坊七巷考察，听取福州古厝和三坊七巷保护修复等情况介绍，还步行察看南后街、郎官巷，参观严复故居。习近平总书记多次强调，要“让历史说话，让文物说话”，“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产都活起来”。

今年，第44届世界遗产大会在福州举办。保护好历史文化遗产，留住文化根脉、守住城市之魂，打响闽都文化国际品牌，为加快建设现代化国际城市夯实文化根基，势在必行。

为此，《闽声》杂志重磅推出《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》，该书为闽籍书画鉴藏的实物佐证，四十余位名家旧墨，两百页二十万字，百余幅配图，涉及晚清民国学界、政界、商界、书画界、收藏界、宗教界、教育界、文学界等领域，具有不可低估的史料价值和艺术价值。

本书为兰若先生书画鉴藏类随笔专著，涉及原作、释文、小注、考证、鉴赏、评论等诸多知识版块。我们将陆续刊发《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》的精彩内容，与您一同回归“旧时明月”，触碰那些有历史、有温度、有趣味的文字，领略博大精深的闽文化精神风貌。

李耕（1885 — 1964），初名李实坚，字砚农，号一琴道人、大帽山人等，堂号菜根精舍。福建仙游人。著名画家，擅长古典人物画，尤以佛像画称著。山水花卉功力亦深，兼通书法、诗文、雕塑。著有《菜根精舍论画》等 

闽地书画，至明清之时开始兴盛。吴彬、李在、曾鲸、华岩、上官周、黄慎诸家彪炳画坛。到了近现代，以李霞、李耕为代表的传统人物画更具地域特色。他们出身布衣，画风粗犷、率直、生动畅快，乡土气息浓郁。尤其是才气横溢的李耕，在笔墨中大胆地溶入个性、意趣、情感，特色鲜明。 

李耕天资颖悟，自幼喜欢画画，常以瓦砾为笔以地作纸，所描摹人物状惟妙惟俏，村邻呼其为“神画童”。他只上过两年私塾，因家道贫寒，九岁即辍学在家，随父学画。其父李墀，擅长壁画和画像。李耕深得家传，随父辗转于莆仙等地，为寺廊作壁画，也替百姓画像。李耕逐渐从民间画师脱胎成为文人画家，他曾经只蘸一次墨，用十八笔一气画成一尊弥勒佛，奇趣横生。此幅画参加 1925 年东南五省画展，被评为第一。徐悲鸿高度评价李耕作品：“有以奇拙胜者，首推李耕，挥毫恣肆，可以追踪瘿瓢，其才则中原所无！”徐悲鸿还热心推荐李耕赴南京中央大学任教，后终因战乱未成。当时在闽南弘法的弘一法师看了李耕的画，将他与北方的齐白石相提并论，推崇二人为“北齐南李”。 

李耕《庐山观瀑》轴 纸本 设色

解放后，李耕振奋激情，坚持不懈探索绘画艺术。1961 年 11 月，李耕与闽籍名画家陈子奋、李硕卿在北京举办福建三画家作品联展，深受好评。北京人民大会堂建成之时，李耕应邀作巨幅《松青鹤白东方红》《万古长青》等巨幅作品，深受世人所珍爱。其后创作了《愚公移山》《女娲补天》《鲤湖飞瀑》等巨作佳构，扬名美术界。他热心亲传技艺提携后学，以其名字命名的李耕国画研究所，丹青好手辈出，莆仙一带逐渐形成了“李耕画派”。 

李耕一生致力于历史人物画创作，其作品多以历史经典故事和民间传说为题材，其兼具民间画工和文人画家所长，能用最精炼的笔墨塑造出逼真的神态，且具文人画趣味。他重写意，强调 “缘物寄情”，入妙传神之处，寥寥几笔，即令人物形神兼备，形象逼真，生动气韵。人物形体夸张近乎失真，却给人以丰富的想象。 

人与器物，冥冥之中，似有缘定。余收藏李耕晚年所作《庐山观瀑图》，系从名门之后传出，得之颇费周折。李耕这幅写意山水大手笔，奇崛生妙境，实为其晚年精品。作品以巨峰深谷高士幽游为主题，意在通过描绘宁静清幽的气氛，寄予隐逸思想和自娱情调，颇具“空林无一事，竟白看泉生。日落江云生，忘泉亦忘我”之意境。此图构图奇特，他匠心独运，善于取势。绝大篇幅描绘匡庐之峭拔，主体突出，画面上山不封顶，仿佛越过画外，山之体魄更显。继而山峰如覆如盖，层层叠叠，泉瀑孤悬、云霭缭绕其间，山与云、石与泉的虚实穿插，错落有致。既增山之厚重，又加云泉之灵动。重山叠嶂与云雾瀑布之间，凝重寂静与轻盈飘动形成对比，产生云水愈动，山峦愈静的审美意趣。

李耕《竹林清籁》轴  纸本  设色

更有甚者，一座巨峰突兀而出，从左下端倾斜而上，可谓动感中透着险峻，险峻更促成矗立而起的山的气势，如此出势，使整个画面极富动感的视觉效果。画面下端大片虚白，仅以一角山坡相托，一位高士端坐其上，观瀑沉思，此刻完全沉浸山水清音中。此高士人物造型准确，几笔信手勾来，惟妙惟俏，画家出类拔群的人物造型功力可见一斑。这种上重下轻，上实下虚的物象安排，显然有悖于人们通常寻求重心稳定的视觉习惯，却因此使人产生一种“奇”、“险”、“动”的图式感受，这种构图方式和物象形态，显然不只是一种主观营构，而是画家对山川写生积累后的自然天成。那奇特而不狂怪，险绝而寓有平稳的布局，显示了李耕经营布势的娴熟本领，也体现了其山水对动感和气势的追求。 

余收藏的另一幅李耕中年时期描绘竹林七贤的《竹林清籁》图轴，七位高士神态各异，人物线条高古，敷以淡色，更显清雅超逸。此幅佳作既体现画家传统功夫，又具显个性特点，洵为佳作！

如今，虽然这位来自乡间的画家已远去了，但其作品仿佛还掩映有先生的影子。余敬重这位蛰居在乡间，朴实、憨厚、宽容的老人，他有着一颗美的灵魂，他是位真正的美的创造者。