【编者按】

闽都之光，薪火相传。

今年3月24日，习近平总书记来到福州三坊七巷考察，听取福州古厝和三坊七巷保护修复等情况介绍，还步行察看南后街、郎官巷，参观严复故居。习近平总书记多次强调，要“让历史说话，让文物说话”，“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产都活起来”。

今年，第44届世界遗产大会将在福州举办。保护好历史文化遗产，留住文化根脉、守住城市之魂，打响闽都文化国际品牌，为加快建设现代化国际城市夯实文化根基，势在必行。

为此，《闽声》杂志重磅推出《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》，该书为闽籍书画鉴藏的实物佐证，四十余位名家旧墨，两百页二十万字，百余幅配图，涉及晚清民国学界、政界、商界、书画界、收藏界、宗教界、教育界、文学界等领域，具有不可低估的史料价值和艺术价值。

本书为兰若先生书画鉴藏类随笔专著，涉及原作、释文、小注、考证、鉴赏、评论等诸多知识版块。我们将陆续刊发《清风来故人——近世闽籍名人墨迹摭谈》的精彩内容，与您一同回归“旧时明月”，触碰那些有历史、有温度、有趣味的文字，领略博大精深的闽文化精神风貌。

陈海梅（1850-1924），字香雪，号我园老人，福建闽县（今福州）人，清光绪二十一年（1895）会试会元，光绪二十四年（1898）进士，以庶吉士外放充浙江龙泉知县。工诗文书法，著有《喷饭集》

陈培锟（1877-1964），字韵珊，号岁寒寮主人。福建闽县（今福州）人。清光绪二十四年（1898）进士，授编修，民国后历任漳龙、闽海、厦门道尹，福建省财政厅厅长，福建省政府委员，省赈务委员会主任，代理省府主席等。解放后，历任福建省人民政府委员、省政协委员、省文史馆首任馆长等。工诗文书法，著有《海滨谈屑》《寒寮诗藏》《闽文偶录》《闽文辑要》等

清光绪 24 年（1898）这年，福州城内朱紫坊陈姓人家传出大喜之事，父亲陈海梅与其子陈培锟赴京殿试，竟同榜同点翰林！

这对“父子同科”事出有因，1895 年，陈海梅便取会试首名，即会元，却未参加殿试，未点翰林。按照陈宝琛之说法：陈海梅“初以兄病，不赴试，兄强之行，试前一日始抵都，试毕即驰归，犹及见兄，兄常自以为幸也……”陈海梅兄弟情深，兄病重，他为见兄最后一面而放弃殿试，殊为难得！三年后，陈海梅、陈培锟父子却成了同科进士，传为一时佳话。

虽同为翰林出身，但父子二人仕途命运并非相似。陈海梅应散馆试后，未被留馆授职，也没有留在翰林院，而以庶吉士外放充浙江龙泉知县。陈海梅在任五年，有政声。他致力兴修水利、倾心办学、清理诉讼，当地百姓称其所筑堤为“陈公堤”，可见其为官口碑。

陈培锟《行书集陈寿祺卲长蘅诗句》联 纸本

但陈海梅性情狷介，旷逸不拘，屡屡得罪郡守，他也无意仕进，不久便弃官归里了。回到故里朱紫坊的陈海梅甘当布衣，幽游林下，诗酒自娱，倒也快活自在，被称为“闽邑之板桥”。他擅诗，时与诗友斗诗联吟为乐，常以福州方言谚语、俗语为题，或讽世态炎凉、或道人间冷暖、或嬉笑怒骂，皆成特色，后集刊有《喷饭集》。如有诗云“一溲涓滴又何忧，岂料滔滔作横流？天下溺皆由己溺，滥觞谁溯到源头。”其诗诙谐风趣，通俗易懂。又如其咏榕城俗谚：门翅搁（扔）郑片（错边），“大非户对与门当，易位还思仔细商。多少门楣都错配，相孜潦草怪爹娘。”；不八字（识字）看告示（装腔作势），“悬书欲读总劳劳，莫把盲牛笑若曹。不用向人求解脱，无非剥削我脂膏。”；天塌务（有）咸（高）人顶，“娲皇补后几春秋，西北倾时我亦愁。自有高才当厄运，不须君代杞人忧。”

与其父不同，陈培锟则平步青云。他考中进士后，选庶吉士，后授翰林院编修，国史馆协修。庶吉士，官名，明洪武初始置，取《尚书立政》“庶常吉士”之意。六科及中书皆有之。明永乐二年始，专隶于翰林院，以进士之擅长文学及书法者任之。

清光绪末年，陈培锟东渡入日本法政大学学习。宣统元年（1909），任福建高等学堂监督（即校长）。民国后，他历任漳龙、闽海、厦门道尹，福建省财政厅厅长，福建省政府委员，省赈务委员会主任，代理省府主席等职。抗战期间，任省府顾问、临时参议会副议长，参与组织民众抗日救国。抗战胜利后，随陈仪赴台主持接收事务。返闽后，被委任省政府委员兼省银行行长。1949 年拒绝前往台湾，并与萨镇冰、陈绍宽等迎接福州解放。新中国成立后，他历任福建省人民政府委员、省政协委员、省文史馆首任馆长等职。

陈海梅《行书海洋山人诗》轴 纸本

余收藏的这对父子翰林书法，陈海梅书写的是王阮亭评汉乐府诗句。王阮亭即王士祯，别号渔洋山人，著有《渔洋诗话》。王士祯“不以时务经怀”，一生癖好山水，广好交游，诗酒流连，倜傥潇洒，有魏晋之风。陈海梅喜欢写渔洋之句，亦见其心所趋。他信手写来，极为随意，圆熟而不滞涩，收束而不疏放的点画用笔，似乎已探得古人笔法正传，清润遒劲，萧散有致。所书字体大小、笔画粗细悬殊大，对比强烈，然笔笔合乎法度，章法自然和谐，且有疏密变化，极富韵律感。在其书法前凝驻神思，便有一股楚楚动人的风神气韵扑面而来。

再看看陈培锟的书法，其点划、行笔多用中锋，结字匀停，齐整平稳。本来此类作品多平庸之作，用笔简易，入锋出锋皆直来直去，意趣浅明，不耐寻味。然陈培锟此副对联却写得干净利落，圆秀挺劲，起笔处多逆笔藏锋，引带多提笔牵丝，有起有伏，有含有露，足见其馆阁功力。其体势生动变幻之姿隐于平正沉稳的结构之中，从中亦可窥见其世故多谋之性格特征。

陈培锟《行书养一斋语》轴 纸本

此副对联“黄轵青宁纷屡易，十洲五岳应潜通”，系集经学家陈寿祺、邵长蘅诗句。在这件作品里，他规摹颜柳而又自出机杼，笔意纵逸，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣。细品此等笔法，结体大都平整，不以倚侧为事，显示其练达的书写技巧和不凡的意趣追求。他借助颜书宽厚舒广的结体，很好地表达自己的意趣追求，他书写放松，字的平稳与字里行间透露出的灵秀相映成趣，书者兴致与文字意境的契合统一，亦构成作品的深度。也难怪民国期间陈培锟组织在东南亚和香港募捐时，许多侨胞喜欢他的“翰林”字，纷纷解囊相助，那时其书法的作用还不小呢！